“진정으로 현대적으로 보이고 들리는 최초의 네트워크 시리즈입니다... 팝아트 선언문이기도 한 경찰물입니다.”
John J. O'Connor
The New York Times

《마이애미 바이스》는 1984년 텔레비전 화면에 폭발적으로 등장하여 경찰물이 어떻게 보이고 들려야 하는지 재정의했습니다. 앤서니 예르코비치가 제작한 이 시리즈는 마이애미 경찰청 마약반의 잠복 형사들이 마약 밀매상, 무기상, 조직 범죄와 싸우는 이야기를 따라갑니다. 중심에는 요트에서 살며 파스텔색 정장을 입은 냉철한 형사 소니 크로켓(돈 존슨)과 개인적인 복수심으로 처음 마이애미에 온 뉴욕 출신의 날카로운 형사 리카르도 터브스(필립 마이클 토마스)의 이색적인 파트너십이 있습니다. 이 쇼는 NBC에서 5시즌, 111개의 에피소드로 방영되어 1989년에 종영했습니다. 하이패션 스타일, 펄스하는 1980년대 팝과 록 음악, 거친 범죄 이야기의 혼합은 문화적 센세이션을 일으켰습니다. 비평가들은 영화 같은 영상과 캐릭터 중심의 줄거리를 칭찬했지만, 일부는 패션 중심의 접근 방식이 산만하다고 느꼈습니다. 앙상블에는 사운드라 산티아고(지나 칼라브레세 역), 올리비아 브라운(트루디 조플린 역), 마이클 탈보트(스탠 스위텍 역), 에드워드 제임스 올모스(침묵하는 마틴 카스티요 중위 역)도 포함되었습니다. 《마이애미 바이스》는 에미상 후보에 15번 올라 4번 수상했으며, 올모스는 남우조연상을 받았습니다. 이 쇼는 텔레비전 미학과 음악 통합에 미친 영향으로 여전히 기준점으로 남아 있습니다.
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《마이애미 바이스》는 시청자들을 네온 불빛이 비추는 지하 세계로 안내하며, 매 잠복 작전마다 경찰과 범죄자의 경계가 흐려집니다. 이 쇼는 마이애미 경찰청의 조직 범죄국, 특히 마약반에 초점을 맞춥니다. 이 부서는 마약 카르텔, 무기 밀매 조직, 인신매매 네트워크에 잠입하기 위해 이중 생활을 하는 팀입니다. 형사 제임스 소니 크로켓은 전 플로리다 대학교 축구 스타로, 세인트 비투스 댄스라는 42피트 요트에서 살며 엘비스라는 애완 악어와 매끄러운 검은색 페라리 데이토나(나중에 흰색 테스타로사로 교체)를 소유합니다. 그의 개인 생활은 엉망입니다: 캐롤라인과 이혼했으며, 어린 아들 빌리에게 좋은 아버지가 되기 위해 고군분투합니다. 그의 파트너인 형사 리카르도 리코 터브스는 형의 살해를 복수하기 위해 마이애미로 온 날카롭고 야심 찬 NYPD 전직 형사입니다. 터브스는 크로켓보다 더 현실적이지만, 직업에 똑같이 집착합니다.
마틴 카스티요 중위는 동남아시아에서의 과거를 가진 전 DEA 요원으로, 거의 침묵하는 강렬함으로 팀을 운영합니다. 그는 거의 말하지 않고도 잠복 근무의 심리적 대가를 이해합니다. 형사 지나 칼라브레세와 트루디 조플린은 동등한 파트너로 일하며, 종종 매춘부나 큰손으로 위장합니다. 그들의 능력은 결코 의심받지 않습니다. 스탠 스위텍과 래리 지토는 감시와 기술을 담당하며, 코믹한 릴리프를 제공하지만 경찰 업무의 거칠고 화려하지 않은 면도 드러냅니다. 지토는 시즌 3 이후 떠나고, 형사 제임스 지미 콜이 대체합니다.
처음 두 시즌은 에피소드 형식에 가까워 각 에피소드마다 새로운 사건이 등장합니다. 하지만 터브스의 형을 죽인 마약왕 칼데론과 같은 반복적인 적수들이 시즌 전체에 걸친 스토리 아크를 제공합니다. 시즌 1은 크로켓이 총에 맞는 클리프행어로 끝납니다. 시즌 2는 개인 생활을 심화시킵니다: 크로켓의 결혼은 끝나고, 그는 저널리스트 브렌다와 데이트합니다. 시즌 3은 더 어둡고 실험적으로 변하며, 여러 에피소드에 걸친 교도소 잠복 스토리 아크를 특징으로 합니다. 시즌 4는 캐릭터 중심의 이야기로 전환하며, 새로운 여형사를 소개하고 크로켓의 혼란스러운 관계를 탐구합니다. 시즌 5는 시리즈를 원점으로 되돌리며, 각 캐릭터가 자신의 선택의 궁극적인 결과에 직면하는 가운데 팀을 기술적으로 정교한 범죄 조직과 맞서게 합니다. 전체적으로 이 쇼는 하이패션 미학, 펄스하는 팝과 록 음악, 폭력적인 범죄 이야기의 시그니처 믹스를 유지하며, 시청자들이 이중 생활의 대가를 잊지 못하게 합니다.
Miami Vice promo, 1985
Miami Vice - Show Trailer | NBC Classics
비평가 총평
《마이애미 바이스》는 영화 같은 시각적 스타일, 통합된 팝 사운드트랙, 패션 중심의 미학으로 텔레비전을 혁명했지만, 후반 시즌에서 스타일이 내용보다 강조된 점은 일부 비판을 받았습니다. 이 쇼는 1980년대를 정의하는 문화적 유물로 남아 있습니다.
“진정으로 현대적으로 보이고 들리는 최초의 네트워크 시리즈입니다... 팝아트 선언문이기도 한 경찰물입니다.”
John J. O'Connor
The New York Times
“이 쇼는 최고 수준의 시각적, 청각적 공격입니다... 수년 만에 가장 흥미로운 새 시리즈입니다.”
Tom Shales
The Washington Post
“전성기에는 텔레비전에서 가장 혁신적이고 영향력 있는 드라마였으며, 다른 모든 경찰물을 구식이고 시대에 뒤처진 것처럼 보이게 만들었습니다.”
Ken Tucker
Entertainment Weekly
“줄거리보다 분위기와 음악에 더 중점을 둔 쇼였지만, 효과가 있을 때는 순수하고 취하게 만드는 텔레비전이었습니다.”
David Bianculli
New York Daily News
Writers
Ken Solarz, Peter McCabe, Anthony Yerkovich, Michael Mann
Composers
Jan Hammer, Tim Truman
Cinematographers
John A. Alonzo, Tom Priestley Jr.
Producers
Michael Mann, Anthony Yerkovich, John Nicolella
Primetime Emmy Award (1985)
드라마 시리즈 부문 뛰어난 조연 남자 배우: Won
Primetime Emmy Award (1985)
시리즈 부문 뛰어난 촬영상: Won
Primetime Emmy Award (1985)
뛰어난 영화 사운드 편집: Won
Primetime Emmy Award (1985)
시리즈 부문 뛰어난 미술 감독: Won
Golden Globe Award (1986)
TV 시리즈 – 드라마 부문 남우주연상: Won
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