The Upsetters

리 스크래치 페리에게는 그의 끊임없는 상상력을 따라잡을 수 있는 밴드가 필요했다. 1968년, 그는 웨일러스의 녹음 세션에서 세션 연주자들을 모아 업세터스라고 명명했다. 이 이름은 자신의 1968년 동명 싱글에서 페리가 "upsetter"라고 부른 전 상사 콕슨 도드를 겨냥한 것이었다. 처음에는 스튜디오 편의로 시작된 것이 자메이카에서 가장 모험적인 음악을 만들어낸 엔진룸이 되었다.

업세터스는 고정된 라인업이 아니었다. 수년에 걸쳐 30명이 넘는 뮤지션들이 대열을 거쳐 갔다. 핵심은 배럿 형제, 즉 베이스의 애스턴 "패밀리 맨" 배럿과 드럼의 칼튼 "칼리" 배럿이었다. 그들의 단단한 리듬 섹션은 수많은 페리 프로덕션의 기초가 되었다. 글렌 아담스는 오르간과 대부분의 리드 보컬을 맡았으며, 그의 목소리는 종종 페리의 독특한 믹스 속에 깊이 묻혔다. 보리스 가디너, 슬라이 던바, 얼 "차이나" 스미스, 키스 스털링이 모두 순환하며 각자의 색깔을 더했다.

그들의 돌파구는 1969년 "Return of Django"로, 간결한 오르간과 베이스 기악곡이 영국 싱글 차트 2위에 올랐다. 영국 톱 5에 진입한 최초의 레게 기악곡이었다. 밴드는 록스테디에서 본격적인 덥 실험으로 진화하는 페리의 발전 과정을 담은 일련의 싱글과 앨범을 발표했다. 1973년 발매된 《Upsetters 14 Dub Blackboard Jungle》은 종종 최초의 완전한 덥 앨범으로 불리며, 킹 터비의 초기 작업보다 앞선다. 간결하고 베이스가 강조되며 에코와 리버브로 가득 찬 이 앨범은 급진적인 청사진이었다.

1970년대 후반이 되자 대부분의 핵심 멤버들은 떠났다. 애스턴과 칼튼 배럿은 밥 말리와 웨일러스의 리듬 섹션이 되어 《Exodus》와 《Rastaman Vibration》에서 연주했다. 슬라이 던바는 전설적인 듀오 슬라이 앤 로비를 결성했다. 업세터스는 1979년경에 사라졌지만, 그들의 음반은 계속 유통되었다. 1998년, "Return of Django"가 가이 리치의 영화 《락, 스탁 앤 투 스모킹 배럴즈》 사운드트랙에 등장하면서 완전히 새로운 세대에게 밴드를 소개했다. 오늘날 업세터스는 레게의 가장 풍요로운 시기의 사운드, 페리의 가장 대담한 아이디어를 음악으로 만든 밴드로 기억된다.[편집]

리 스크래치 페리는 콕슨 도드의 스튜디오 원에서 음반 홍보 담당으로 일하던 중 관계가 악화되었다. 페리는 도드가 자신을 억누르고 있다고 느껴 독립했다. 그의 첫 솔로 싱글 "The Upsetter"는 도드를 직접 겨냥한 곡으로, 그를 말썽꾼이라고 불렀다. 이 노래가 인기를 끌면서 페리는 스튜디오에서 자신을 지원할 밴드가 필요했다.

그는 오디션을 열지 않았다. 대신 웨일러스의 녹음 세션에서 이미 신뢰하는 뮤지션들을 불러 모았다. 배럿 형제가 먼저였다. 애스턴 배럿은 10대 때부터 킹스턴에서 베이스를 연주했고, 그의 형제 칼튼은 타고난 드러머였다. 숙련된 오르가니스트이자 가수인 글렌 아담스가 그 다음이었다. 페리는 그들에게 간단한 지시를 내렸다: 내가 시키는 대로 연주하되, 실험하는 것을 두려워하지 마라. 이 자유로운 접근 방식이 업세터스의 트레이드마크가 되었다.

이름 있는 그룹으로서의 첫 녹음 세션은 기악 앨범 《The Upsetter》를 만들어냈고, 1969년 페리 자신의 레이블 업세터 레코드에서 발매되었다. 두 코드 오르간 리프와 느릿느릿한 베이스 라인으로 구성된 싱글 "Return of Django"는 영국에서 예상치 못한 히트를 기록했다. 1969년 10월 영국 싱글 차트 2위에 오르며 업세터스는 영국 톱 5 히트를 기록한 최초의 자메이카 기악 그룹이 되었다. 밴드는 순조롭게 출발했지만, 재능 있는 인재들의 회전문이었던 점은 변함이 없었다.[편집]

업세터스의 사운드는 페리의 비전이 킹스턴 최고의 세션 연주자들을 통해 걸러진 것이었다. "Return of Django" 같은 초기 트랙은 두드러진 오르간 라인, 워킹 베이스, 선명한 스네어 히트가 있는 록스테디에 뿌리를 두고 있었다. 그러나 페리는 곧 그들을 더 낯선 영역으로 밀어 넣었다. 그는 노래를 간소화하고, 보컬을 빼고, 무거운 리버브와 테이프 에코를 추가하기 시작했다. 그것이 덥이 되었다.

1973년의 《Upsetters 14 Dub Blackboard Jungle》에 이르러 밴드는 완전히 다른 차원에서 활동하고 있었다. 베이스와 드럼이 전면에 배치되었다. 기타와 키보드는 등장과 퇴장을 반복했다. 페리는 믹싱 보드를 악기처럼 다루며 사운드를 넣었다 뺐다 하고 모든 것을 에코에 흠뻑 적셨다. 업세터스는 어떤 상황에도 대비해야 했다: 갑작스러운 템포 변화, 다른 키로 연주하라는 요청, 페리가 스위치를 조작하려고 중간에 연주를 멈추라는 명령 등.

1976년의 《Super Ape》 같은 후기 앨범은 덥을 소울과 펑크와 혼합했다. 리듬 섹션은 더 펑키해지고, 호른은 더 커졌으며, 페리의 프로덕션은 더 기이해졌다. 그 모든 과정에서 업세터스는 기대에 부응했다. 그들은 그루브를 잡아 10분 동안 유지할 수 있었고, 페리가 변화를 외치면 즉시 방향을 바꿀 수 있었다. 그 유연성 덕분에 그들은 결코 같은 음반을 두 번 만들지 않는 프로듀서에게 완벽한 수단이 되었다.[편집]

업세터스는 단순히 레게를 연주한 것이 아니라 완전히 새로운 장르를 발명하는 데 기여했다. 《Upsetters 14 Dub Blackboard Jungle》은 최초의 정규 덥 앨범으로 널리 인정받으며, 그 영향력은 자메이카를 훨씬 넘어 퍼져 나갔다. 더 클래시와 퍼블릭 이미지 리미티드 같은 펑크 밴드들은 이를 핵심 영감으로 꼽았다. 더 프로그리디는 "Out of Space"에서 "Return of Django"를 샘플링했다. 더 케미컬 브라더스는 업세터스 트랙에서 가져온 루프 위에 "Setting Sun"을 구축했다. 덥은 전자 음악의 DNA가 되었고, 업세터스는 그 시작에 있었다.

그들의 음악은 또한 정치적 무게를 지녔다. "Blood of Africa" 같은 노래는 라스타파리 영성과 범아프리카주의 메시지를 혼합하여 1970년대 자메이카를 휩쓴 흑인 의식 운동과 밴드를 연결시켰다. 《Super Ape》의 앨범 커버는 사이키델릭한 사자 이미지로 레게 시각 문화의 아이콘이 되었다. 밴드의 이름조차도 디스에서 명예의 배지로 변신한 것으로, 큰 스튜디오로부터의 자메이카 음악 독립의 투쟁 정신을 말해준다.

1990년대에 "Return of Django"는 《락, 스탁 앤 투 스모킹 배럴즈》 사운드트랙에서 제2의 전성기를 맞아, 브릿팝과 트립합 세대에 업세터스를 소개했다. 갑자기 30년 된 기악곡이 런던에서 도쿄까지 클럽에서 연주되기 시작했다. 업세터스는 투어를 하거나 경기장에서 공연한 적은 없었지만, 그들의 음반은 계속해서 새로운 청중을 찾았다.[편집]

Upsetters는 팬덤 이름, 공식 응원봉, 공식 팬 색상이 없습니다. 그들의 청중은 레게 수집가, 덕(Dub) 마니아, 그리고 Upsetters 14 Dub Blackboard Jungle의 오리지널 자메이카 프레싱을 마치 성물처럼 찾아다니는 크레이트 다이거(crate-digger)들로 구성되어 있습니다. 그 앨범은 단 300장만 프레스되어 가장 희귀한 레게 LP 중 하나입니다. 2016년 Trojan Records가 The Upsetter Collection이라는 바이닐 재발매 박스 세트를 출시했을 때, 빠르게 매진되었습니다. 팬들은 Perry의 Black Ark 세션 부틀렉을 거래하고 어떤 트랙의 믹스가 결정판인지 논쟁합니다. 공식 팬 클럽은 없지만, Upsetters는 모든 재발매와 리마스터를 주요 이벤트로 여기는 헌신적인 추종자들을 보유하고 있습니다.[편집]

BBC는 1969년 Return of Django를 금지했는데, 제목이 이탈리아 파시스트 독재자 베니토 무솔리니를 언급한다고 잘못 생각했기 때문입니다. 실제로는 스파게티 웨스턴 캐릭터의 이름을 따서 지어졌습니다. 밴드는 고정된 라인업이 없었고, 1968년에서 1979년 사이에 30명이 넘는 뮤지션들이 거쳐갔습니다. Glen Adams가 많은 트랙에서 리드 보컬을 맡았지만, Perry는 종종 그의 보컬을 믹스에 묻어 거의 들리지 않게 만들었습니다. Aston Barrett의 이름은 Perry의 혼란스러운 기록 관리 때문에 크레딧에서 자주 빠졌습니다. Sly Dunbar는 18세에 Upsetters에 합류하여 일부 세션에서 Carlton Barrett을 대체했고, 이후 레게에서 가장 많이 녹음된 드러머 중 한 명이 되었습니다.[편집]