Patrick Bateman

패트릭 베이트먼은 뉴욕의 부유한 가정에서 태어났으며, 성공한 사업가인 아버지의 장남이었습니다. 그는 버클리 스쿨을 다녔고 이후 하버드에서 경영학과 금융을 공부했습니다. 졸업 후 월스트리트의 명문 투자 회사인 피어스 & 피어스에 입사했습니다. 그의 어린 시절은 정서적 방치와 냉담한 아버지로 인해 깊은 공허감을 느끼게 했습니다. 베이트먼의 첫 문학적 등장은 브렛 이스턴 엘리스의 1987년 소설 《매혹의 규칙》에서 짧은 카메오 출연으로, 그곳에서 그는 이미 차갑고 무심한 숀 베이트먼의 형으로 묘사됩니다.[편집]

베이트먼은 전형적인 나르시시스트이자 소시오패스입니다. 그는 외모, 자신의 체격, 디자이너 옷, 그리고 1980년대 여피 문화의 지위 상징에 집착합니다. 그는 진정한 감정을 느끼지 못하며, 인간 관계의 연기적인 모방만 할 뿐입니다. 완벽에 대한 그의 끊임없는 추구는 깊은 공허함을 감추며, 그는 약혼녀조차도 진정으로 연결될 수 없습니다. 베이트먼의 서술은 신뢰할 수 없으며, 현실을 흐리는 모순과 환상으로 가득 차 있습니다. 그는 폭력에 혐오감을 느끼면서도 끌리며, 살인을 무언가 진짜를 느끼려는 필사적인 시도로 사용합니다. 그의 시그니처 대사인 "비디오테이프를 반납해야 해"는 사회적 의무를 회피하기 위한 그의 사소한 변명을 상징합니다.[편집]

소설 《아메리칸 사이코》는 1989년 초부터 1990년 초까지 약 1년 동안 베이트먼을 따라갑니다. 그는 이중 생활을 합니다: 낮에는 명함과 레스토랑 예약에 집착하는 성공한 은행가, 밤에는 노숙자와 매춘부 살해에서 시작해 경쟁자 폴 앨런을 도끼로 살해하는 등 점점 잔혹해지는 연쇄 살인범입니다. 삼중 살인, 경찰과의 총격전, 그리고 대학살을 포함한 점점 더 잔인한 살인 이후, 베이트먼은 자신의 변호사 해럴드 카네스에게 자백하려 합니다. 카네스는 그를 무시하며 며칠 전 런던에서 폴 앨런과 저녁을 먹었다고 주장합니다. 결말은 베이트먼의 범죄가 실제인지 망상인지 모호하게 남깁니다. 그는 성장하지 않으며, 자신의 정신병에 갇힌 동일한 공허한 인물로 남습니다.[편집]

패트릭 베이트먼은 1991년 소설 출간 직후 논란을 불러일으켰습니다. 전국여성기구(NOW)와 같은 페미니스트 단체는 보이콧을 요구했고, 엘리스는 살해 위협을 받았습니다. 이 책은 여러 국가에서 금지되었습니다. 시간이 지나면서 비평가들은 《아메리칸 사이코》를 소비주의와 유해한 남성성에 대한 풍자적 걸작으로 재평가했습니다. 2000년 크리스찬 베일의 영화 연기는 베이트먼을 대중 문화 아이콘으로 끌어올렸고, 이 캐릭터는 젊은 관객들 사이에서 '시그마 메일'로서 밈이 되었으며, 이는 아이러니하게도 엘리스의 풍자적 의도를 놓친 해석입니다. 베이트먼의 세심하게 묘사된 옷장은 2000년대 패션에 영향을 미쳤고, 휴이 루이스와 뉴스에 대한 그의 독백은 여전히 널리 인용됩니다. 학술적으로 그는 나르시시스트 성격 장애와 정체성의 상품화에 대한 사례 연구로 연구됩니다.[편집]